- 宋元强;
制科是皇帝临时下诏设置的考试科目,乾隆朝开设"保举经学"制科,是在乾隆帝特别尊崇和重视研习儒家经典的历史背景下举行的。保举经学的过程中遇到一些实际问题,都得到了较好的解决。此科取中者仅4人,均是明经行修之士,名实相符,众望所归。它虽只举行了一次,但对清代学风的转变和国史馆修史中"儒林传"的确立,有很直接的作用。
2008年01期 No.133 1-5页 [查看摘要][在线阅读][下载 46K] [下载次数：207 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：8 ] |[阅读次数：1 ] - 王日根;
挟带是自科举考试出现后就伴生的一种舞弊形式,清以前就多有表现。但在科举制度广泛推行的清代,尽管政府不断颁布禁止挟带的法令,但一者挟带的手段更为多样,再者挟带的范围更为扩大,甚至形成了一定的市场化倾向。挟带等舞弊行为的盛行严重损害了科举本身所标榜的公平性,导致了一批庸碌之徒混迹官场及政治的趋于腐败,使世人对科举的信心逐渐减弱,亦成为科举制度迅速被废除的催化剂。
2008年01期 No.133 6-10页 [查看摘要][在线阅读][下载 383K] [下载次数：588 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：7 ] |[阅读次数：1 ] - 郑若玲;
科举制凭借制度文明这一中介,对中国漫长的帝制社会乃至当代社会方方面面产生了巨大而深远的影响。随着时光的推移,科举对中国社会的有些影响已逐渐减弱,有些方面则可能更加突出,但其对中国社会乃至人类历史的影响已定格成永恒。我们在政治、经济、文化、教育等社会各方面的改革发展进程中,都必须正视科举的影响。唯有如此,才可能去芜存菁,使我们丰富的历史文化资源得以最大限度地保存、开发与利用。
2008年01期 No.133 11-15页 [查看摘要][在线阅读][下载 43K] [下载次数：2108 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：8 ] |[阅读次数：1 ]
- 徐子方;
迄今为止,无论在西方还是在中国,艺术论(概念阐释)和艺术史并没有实现科学的对接,学科名称的理解和使用上存在着明显的错位。就艺术学学术认知和学科建设而言,二级学科艺术学的增设无论对于西方还是对于中国均具有特别重要的意义。如果说西方学者自费德勒和德索以来尝试建立一般艺术学的努力尚未能进入学科层次的话,这种缺憾在中国由于二级学科艺术学的设置已经得到了弥补,从而在体制上为传统学科艺术论与艺术史的脱节问题的解决提供了前所未有的条件。当然,由于起步未久,国内对于二级学科艺术学的认识和做法也存在种种不足。可以说,只有真正解决了学术认知、队伍建设和学科支撑诸方面的问题,二级学科艺术学学科才能在体制上宣布完备和成熟。
2008年01期 No.133 69-72页 [查看摘要][在线阅读][下载 38K] [下载次数：433 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：7 ] |[阅读次数：1 ] - 蔡星仪;
陈淳、徐渭是水墨大写意花鸟画的开山祖,其花鸟画是文人画发展历史进程中的重要里程碑。晚明时期盛行于文化精英间之"心学"与"禅学",是长期发展与高度成熟的中国农业社会萌生并向工商社会转型之各种社会因素这一大时代中的时代精神,从白阳到青藤,其承传性、一致性与相异性都主要是这一社会历史的大环境所造就的,其中个人的主观条件,个性、气质、境遇等又起着内应的作用。通过对陈淳、徐渭生平、思想的几个有关问题作出考辩,并进而讨论其生平、思想、个性怎样影响了他们的艺术风格的形成以及文人画发展过程中儒、释、道的相互作用,论证两人的艺术对于董其昌及以后文人画发展到以笔墨为最终依归的历史功绩。
2008年01期 No.133 73-78页 [查看摘要][在线阅读][下载 1087K] [下载次数：363 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：9 ] |[阅读次数：1 ] - 冯东;张之华;
动画形象设计是评价一部动画片的前提条件。一部动画片即使有再好的故事情节,而没有优秀的动画形象造型,它也将是不完美的动画创作。动画形象设计所具有的标志性要素可以分为"内""外"两个层面进行分析和研究。内部层面即动画角色给予动画欣赏者隐藏在意识层面的内容;外部层面即动画角色给予动画欣赏者表面的最直接特征。而分析研究它们之间的依存关系更是对中国现行动画形象设计的深入思考,也可以为中国动画形象设计的思维方式提供借鉴性指导。
2008年01期 No.133 79-81页 [查看摘要][在线阅读][下载 26K] [下载次数：654 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：6 ] |[阅读次数：1 ] - 唐丽春;
创意是创造新意,是寻求新颖、奇妙、独特的某种构思、主意和意念。通俗的说就是对某一主题表现出的奇特想法。创是创造、独创,意是意念、意境、含义。因此创意是一种创造性的活动。好的创意是创造出与众不同的、出类拔萃的构想。在艺术设计中,每一个优秀的图形,都包含了设计者的创意理念,即与众不同有准确表达设计图形的意义,使受众者轻松理解其意图并从中获得视觉上的愉悦与审美享受。
2008年01期 No.133 82-86页 [查看摘要][在线阅读][下载 43K] [下载次数：304 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 李霖波;许瑾;
中国传统图形长久以来在民族文化以及使用工具的基础上,形成了以线为主要造型手法的图形特征。线性造型特征以民族化视觉语言在图形中显示独特的形式美感,并蕴涵丰厚的人文底蕴。通过合理的现代化设计手段继承和发扬,并在现代社会中传达信息是线性造型手法的现代设计境域。
2008年01期 No.133 87-90页 [查看摘要][在线阅读][下载 33K] [下载次数：281 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - 赫云;
福田繁雄是日本和世界设计界的大师,它充分运用以形易形、置换图形的设计新理念,使平面设计的负形发挥了极大的作用,开拓了设计领域的新方向和新思路。在以形易形的转换中,负形的意义被提升出来的同时,梦幻般的设计图像形态更加具有魅力,使幻觉在现实中发生与主题紧密的直接意义。正负形的矛盾和图像意义的矛盾,在这位设计大师那里成为设计的主要策略和理念,这一理念也被当今世界设计领域广泛的运用,对中国设计领域影响很大。
2008年01期 No.133 91-94页 [查看摘要][在线阅读][下载 191K] [下载次数：904 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：14 ] |[阅读次数：1 ]